মাস্টারদা সূর্য সেন: The Exdetenue: Show Review

 

প্রথমেই বলে রাখি যে নাটক আমি নিয়মিত দেখি বটে কিন্তু এই নাটকটা শুধুমাত্র দেখে দেখতে গিয়েছিলাম একটাই কারণে যে সেটা কল্লোলের লেখা। কল্লোল আমার বাল্যবন্ধু কাম স্কুলফ্রেন্ড। 

 কল্লোল লাহিড়ী একটি অতি পরিচিত নাম, মিডিয়া ইন্ডাস্ট্রিতে। হেন দিক নেই যে ও বিচরণ করে নি। ডকুমেন্টারি, ফিচার ফিল্ম, ওয়েব সিরিজ, কোনোটাই বাকি নেই। সাথে আছে নিরন্তর লেখা। অনবদ্য গল্প লেখক ও ঔপন্যাসিক। একাই একটা ব্র্যান্ড নেম, আর কি! 

সেই কল্লোল লিখেছে নাটক। ভাল তো হবেই জানতাম। কারণ যে ছেলে অনবদ্য স্ক্রীপ্ট লেখে, তার হাত দিয়ে কি ধরণের নাটক বেরোতে পারে তা সহজেই অনুমেয়।

কিন্তু শুধু লিখলেই নাটক, নাটক হয় না। লেখাটা একটা স্ক্রীপ্ট মাত্র। আর সেটা নাটক তখন ই হয়ে ওঠে যখন সেটা মঞ্চস্থ হ‍য়। আর কালোল্লের লেখা এই কঠিন নাটককে বাস্তবে মঞ্চস্থ করেছেন যিনি, তাঁর নাম, অনমিত্র খাঁ। আমার থেকে বয়েসে অনেক জুনিয়র। নাটকের বিশ্লেষণে যাওয়ার আগে বলে রাখি যে নাটক শেষে মনে হল, এক ঝাঁক উড়্ন্ত বাজপাখি অনায়াস উল্লাসে বাংলা থিয়েটারের ব্লু-ব্লাডের মানচিত্র-টা বদলে দিতে চাইছে। 

স্যালুট!!! কমরেড!!!

এবারে সবথেকে কঠিন প্রশ্ন, ভালটা আগে বলব না খারাপটা।  তবে মোটামুটি সব মিলিয়ে যেটা বলা উচিত যে নাটকটা অবশ্যই ভাল। ১০শে ৮ দেওয়াই যায়। কিন্তু তার সঙ্গে যেটা মনে হয়েছে, বার বার, সেটা হচ্ছে দু'ঘণ্টা পঞ্চান্ন মিনিটের  নাটকটিকে দু'ঘণ্টা বা দু'ঘণ্টা পনেরো মিনিটে নামিয়ে আনাই যেত। উচ্চতার দিক থেকে সেকেন্ড হাফটা  ফার্স্ট হাফের সাথে একেবারেই এক্কেবারেই মেলে না।  অকারণে স্ট্রেচড বলে মনে হয়েছে অনেক জায়গাতেই। 

উচ্চতার কথা যখন এলো তখন এই কথা বলে রাখি যে নাটকটা শুরুর প্রথম ১৫-২০ মিনিট ছড়ানো ছেটানো। কেমন যেন চেষ্টা করছে গল্পটা নিজেকে গুছিয়ে তুলতে, কিন্তু কিছুতেই সেই tight knit ব্যাপারটা আসছে না। প্রায় ৪০ মিনিটের মাথায় এসে নাটকটা একটা definite shape and direction পেল। তবে যা দর্শককে একদম শুরু থেকেই সিটের সঙ্গে বেঁধে রাখে তা হল অসাধারণ আলো এবং stage management and presentation। এই ক্ষেত্রগুলো এত neat and clean যে জাস্ট  চোখ ফেরানো যায় না। গল্পটা আস্তে আস্তে একটা বাঁধুনি পায়। সেই বাঁধণ এমন যে দর্শক সম্পূর্ণরূপে ভুলে যায় যে তারা স্টেজে নাটক দেখছে। 

নাটকের শুরুতেই বলা হয়েছিল যে নাটকের শেষে কলাকুশলীদের নাম বলা হবে না। কোন কার্টেন কল নেই। তাই কাদের অভিনয় মন কাড়ল সেটা আলাদা করে বলা কঠিন বৈ কি! মাস্টারদা তো অবশ্যই কেন্দ্রীয় চরিত্র এবং উনি ভালই করেছেন।  কিন্তু তার বাইরে যাঁদের চরিত্রাভিনয় সবথেকে বেশি ভালো লেগেছে, মানে হল গে, outstanding, তাঁরা হচ্ছেন মাস্টারদার বিরুদ্ধে মোটা পেটুক সাহেবে  চরিত্রে অভিজিৎ সরকার আর নির্মলের চরিত্রে ভাস্কর বণিক। আর খুব স্বল্প হলেও মায়ের চরিত্র ও পিসির চরিত্রও বেশ বলিষ্ঠ। ওইটুকু সুযোগে ওই দুই মহিলা বুঝিয়ে দিয়েছেন, তাঁদের অভিনয়ের ক্লাসটা। কল্পনা-র চরিত্রে প্রীতিকাও কিছু কম নন। ঠিক তেমনি প্রীতিলতার চরিত্রে অদৃজা বসাক।

কিন্তু সেকেন্ড হাফে নাটককার কেন হঠাৎ প্রীতিলতা ওয়াদ্দেদারের পিছনে পড়ে গেলেন এবং মাস্টারদার মূল গল্পটা গুরুত্ব হারাতে আরম্ভ করল তা ঠিক মাথায় ঢুকলো না। 

এটা বলা ভারী বিপজ্জনক যে "এটা আমার মাথায় ঢুকল না"। অকপটে এই স্বীকারোক্তির বিনিময়ে ভায়োলেন্ট ট্রিটমেন্ট পেয়ে এসেছি। ইস্কুলে স্যারেরা রেগে যেতেন, মারধর করতেন। কলেজ ইউনিভার্সিটিতে স্যারেরা উচ্চ মানের টিটকিরি করতেন। এখন যাঁরা ছবি, নাটক তৈরী করছেন, কবিতা লিখছেন, ছবি আঁকছেন বা অন্য কোনো শিল্পকর্ম করছেন, তাঁদের অনেকের কাজ 'ঠিক বুঝলাম না' বললে ট্রোল্ড হব। বুঝি, অনেক খেটে করেন, তারপর 'ভাল্লাগছেনা' বললে রাগ হয়। ফলে, ক্রিটিসিজম নিতে পারেন না।

আমি এরকম অনেক ক্ষেত্রে দেখেছি যখন বলছি যে "মাথায় ঢুকলো না" তখন উল্টে আমাকেই চ্যালেঞ্জ করা হচ্ছে, ট্রোলড হচ্ছি, যে এই এত সহজ জিনিসটা মাথায় ঢুকলো না কেন? আমার বোধহয় থিয়েটার সিনেমা বা অন্য আর্ট ফর্ম নিয়ে কিছু বলা বা লেখাই উচিত নয়। কিন্তু বাস্তব ক্ষেত্রে দেখা যায় যে বেশিরভাগ দর্শকই আমার সাথে সহমত পোষণ করেন। শুধু বলতে পারেন না। আমি বিশ্বাস করি যখন কোন নাটকের কোন অংশ আমার মত একজন সাধারন মানুষের বোধগম্য হয় না, তখন ধরে নিতে হবে যে সাধারণ মানুষের কাছে তা বোধগম্য ছিল না। আমি হঠাৎ করে নিজের গাঁটের কড়ি খরচা করে ভাল কিছু দেখতে এসে তাদের নামে অকারণ কুৎসা রটাতে যাব কেন! 

 কিছুদিন আগে ঘটল, কমলেশ্বর মুখোপাধ্যায় হেব্বি স্টারকাস্ট করে আধুনিক জুলীয়াস সীজার বানালেন স্টেজে। সবই ক্লাসিক্যাল রাখলেন। আড়াই ঘন্টার ওপর ধরে পুরো জিনিসটাকে গড়ে তুললেন। তারপর সীজারের অকস্মাৎ মার্ডারেই নাটকটি শেষ হয়ে গেল।  সীজারে অ্যান্টনির স্পীচ-ই যদি  না থাকে সে নাটককে সীজার বলে মানবেন ক' জন আমার সন্দেহ আছে। জুলীয়াস সীজার নাটকের প্রাণভোমরা সীজারের মার্ডারের পর, অ্যান্টনির স্পিচে। আমার নাটকটি নিয়ে বক্তব্যে এই সারকথাটা লেখার জন্য কমলেশ্বর বাবুর এক চাটুকার আমাকেই বিদ্যেবুদ্ধিহীন বাবুমশায় বলে দেগে দিলেন। খুব হাসলাম মনে মনে। ভাবলাম এতে আমার, শেক্সপীয়রের, সীজারের বা অ্যান্টনির কিছু যায় আসে না। মূর্খ, পাগল আর মাতালদের সাথে কোনোদিন কথা বাড়াতে নেই! ফলে ওই নাটকটির কথা আর বিশেষ শোনা যায় না। 

 আশাকরি সেই পরিস্থিতি এখানে হবে না কারণ এই নাটকটি নিয়ে কুৎসার কোন প্রশ্ন নেই। যা বলছি, একজন সাধারণ দর্শকের চোখ দিয়ে দেখা অভিজ্ঞতার কথা মাত্র। কে কিভাবে নেবেন, তা অবশ্যই ব্যক্তিগত, আমার মতামতের মতই। 

নাটকটি ফার্স্ট হাফে যে উচ্চতায় গিয়ে পৌঁছালো তারপরে কিন্তু সেই ব্যাপারটাই ধরে রাখতে পারল না। ভেঙে পড়তে লাগল ভিতটা। দর্শকদের একটা চরম প্রত্যাশার জায়গায় পৌঁছে দিল প্রথমার্ধে ওই কালীপুজোর সিন। কিন্তু সারা নাটক জুড়ে আর সেরকম হল না। যুদ্ধের দৃশ্য, তেরঙ্গা তোলার দৃশ্য, শেষে সবাই যখন মঞ্চ জুড়ে দাঁড়ালেন, সে সব বড় নিখুঁত, এবং রক্তে স্রোত তোলে। কিন্তু কালীপুজোর মত আর হয় না। অনেকদিন চোখে লেগে থাকবে ওই দৃশ্যটি।

তবে এটা অনস্বীকার্য যে throughout অপূর্ব আলো, অপূর্ব মঞ্চ সজ্জা, অপূর্ব করিওগ্রাফি!!  

শুভঙ্কর দে-র কাছ থেকে পুরো নাটক ধরে আলোর যে ব্যাপ্তি শিখলাম তা বহুদিন ধরে মনে রাখব। আমাদের স্টেজে এই ধরনের আলোর কাজ কিন্তু বেশ rare।  

নাম করতেই হয় দীপাঞ্জন দে আর সৌভিক চক্রবর্তীর অসাধারণ মঞ্চ সজ্জার জন্য। প্রপসের ব্যবহার নাটকের একটি দৃশ্য চলাকালীন দৃশ্যান্তরে যাওয়ার অনবদ্য প্রস্তুতি দৃষ্টান্তস্বরূপ। 

 যদিও গল্পটা মাস্টারদার ও চট্টগ্রাম উত্থান এবং জালালাবাদের মর্মন্তুদ কাহিনী নিয়ে,  প্রীতিলতা ওয়াদ্দেদারের প্রসঙ্গে ওভাবে বিক্ষিপ্ত হয়ে যাওয়ায় নাটকটি মধ্য গগনে খানিকটা দিশাহীন হয়ে পড়ে। আবার ছন্দে ফেরে । কিন্তু ততক্ষনে দর্শকের ঘোর কেটে গেছে। যাই হোক না একেবারেই বলছি না ব্যাপারটা অপ্রাসঙ্গিক বা একদম হঠাৎ করে উড়ে এসে জুড়ে বসেছে।  শুধু বার বার মনে হয়েছে প্রসঙ্গটি আরো মেদহীন এবং টান টান করা যেত। মূল ধারা থেকে এতটা detour, if not diversion, - এ চলে যাওয়া কিন্তু নাটকটার প্রতি ঠিক জাস্টিস হল না। 

 মাস্টারদার গল্প বলতে গেলে কমপ্লিট গল্প।  নাটক বলতে গেলে কিছু খামতি থেকেই গেল, কয়েকটি দিক থেকে। 

রাখলাম সম্পূর্ণ কাস্টলিস্ট আর ব্যাকস্টেজে যাঁরা কাজ করেছেন তাঁদের নাম:

MASTERDA: THE EXDETENUES

CAST

Pritilata Waddedar : Adrija Basak

Surya Sen : Tathagata Chaudhuri

J. R. Johnson : Avijit Sarkar

Trevor Morsehead : Swapnadip Adhikary

Ananta Lal Singh : Sanny Barik

Ganesh Ghosh : Spandan Saha

Ambika Chakraborty : Jahar Das

Nirmal Sen : Bhaskar Banik

Ananda Prasad Gupta : Samriddha Srimani

Lokenath Bal : Adhiraj Ghosh Dastidar

Tegra Bal         : Spandan Muhuri

Kalpana Dutta : Pritika Das

Subodh Roy : Debrup Dutta Bhowmick

Himangshu Sen : Rudrajyoti Ghosh

Swadesh Roy : Soumyadip Daw

Balaram         : Soujatya Dutta

Monorama Devi : Indrani Ghosh Nath

Tukun : Shinjini Debnath

Alexander Barnett : Satrajit Sarkar 

Benjamin Ferrera : Souradeep Banerjee

Katherine Ferrera : Dishari Mukherjee

Pulin Ghosh/Simmons : Abinash Roy

Ardhendu Dastidar : Richik Nath

Motilal Kanungo : Aditya Banerjee

Sukhendu Das/Wasim : Samriddha Ganguly

Naresh Rai/Guide : Sounav Dutta

Wilkinson/Old Ganesh Ghosh : Prabir Das

Melissa Wilkinson : Swaragiti Modak

Evelyn Wilkinson : Gitasree Chakraborty

Old Subodh Roy : Asish Kumar Khan

Santi Ghosh : Gitanjali Mondal

Prabhash Bal/Officer with Barnett : Deep Kundu

Tripura Sen/Trilochon : Sayantan Ghosh

Madhusudan Dutta : Riddhiman Biswas

Jatindranath Das : Bishnu Bose

Aagami         : Arnab Saha

Sentry : Jeet Mondal, Subhadeep Mazumder

Others : Trisha Chowdhury, Ishita Debnath, Sampa Muhuri

Boy who bears the Union Jack : Ankan Saha

CREDITS

Direction         : Anamitra Khan

Dramaturge : Kallol Lahiri 

Light Design : Subhankar Dey

Music : Amit Chatterjee

Background Score : Srijeet Raha

Lyrics : Rabindranath Tagore, Kazi Nazrul Islam, Debaloy Bhattacharya & Arnab Choudhury

Costume Design : Anjali Rajbanshi

Make-up         : Sheikh Israfil

Stagecraft : Dipanjan Dey & Saumik Chakraborty

Props & Requisition : Pradip Patra & Moni Bhadra Sahu

Choreography : Jahar Das & Anasua Goswami

Music Operator : Bandan Mishra

 

 

Alluring Almaty: Episode 2

 

Beshbarmek

The alarm on the mobile rang. 

It was 9 am in the morning. I woke up as a fresh warrior after the long dream of Alexander looking over the land of India. 

After the fresh-up concluded with a fresh shower in the cosy bath tub, I started to boil the eggs. Indrani started to butter the toasted pieces of bread.  We had managed to get some stuff like packaged drinking water, fruit juice, butter, sliced bread, iced tea, potato chips and some snacks from the store on the ground floor of the residential complex, last night. This obviously saves not only money, time, too. Because going out for just a breakfast will cost us at least an hour and a half. And things would not be in our hand early in the morning. So, this was better, at least that we had our own choices and we could bulldoze on time too. After having a healthy English Breakfast, we went off to the famous park of the city Panfilov Park. 

Temperature was near 15 degrees. The sun was a little blur.  Wind was low. Still, since we were out for the entire day, we did take ample protection to shield the cold. The cold was dry and chilling. 

The city roads near the locality where we had boarded was moderately busy. The public transport was more than sufficient and cheap enough. Mostly buses of different routes join together the different corners of the city. Calling Cabs are pocket friendly too, compared to Indian standards. Here one will need 'Yandex go' app to book a cab. 

The whole world started to appear strange when we started interacting with people to know little things. Thanks to Google Translate and the local SIM availed free from and activated at the airport!! We had a tough time to realize that Panfilov Park was located bang opposite to the road of our temporary residence. To realize that we walked half a kilometer and entered it from a different gate. 

Panfilov Park has its own history and pride. We were stunned by the visual beauty of the place which had started taking its attire of the season of fall -- the background of the spotless blue firmament was an apt backdrop to highlight the sunlit basics of the pale green, yellow, brown and red. The play of the peep-through sunlight managing to extend its rays to the ground make the entire place look like a stage.

There is a stage and auditorium. We could see many people clad in dramatic make up outside it. They were up to some classic presentation, we could guess that. 

Then we reached an art gallery where some beautiful paintings were hanging with their promises under the highlight against all darkness around to win some spectator who will have some time to appreciate them, at least, if not the painter. 

Out of the cove now we confronted the historical monuments which showed clear marks of dedication, patriotism, chivalry and martyrdom. Those are clearly stated in the Vlog attached -- when, how and why this park was named "Panfilov Park". 

After exploring the tanks used in the first and second world war, we came out of the park. started to walk down the city roads and streets to reach Arbat Street for finding a decent place to have our lunch. The map was showing that Arbat Street was just 10 minute walk from Panfilov Park. 

After we reached Arbat Street our only lookout was for a decent restaurant. Since Indrani is an ardent researcher of different travel locations over internet, she suggested that Degirmen is a very good option. 

There we had the fortune to enjoy a full meal and it was so late a lunch. We had our first experience of tasting horse meat. Yes! No wonder that 'Beshbarmek', a complete platter full of boiled wide noodles (an inch square and thin), vegetables and horse meat. The platter is soupy and must be taken hot. The large plate of Beshbarmek at Degirmen is sufficient for three. 

After lunch we headed for Green Bazar to have a feel of the ambience of the place. The green bazar is quite like a big super market. A close association may be drawn to our Kolkata New Market. Actually, the place is a conglomeration of both Chandni Chowk and New Market. For the first time we could see some poor old people are selling things outside the main market. 

Dry fruits and dried fruits are very famous in Almaty. Like-wise Tashkent tea and Moroccan tea are available  there at reasonable price. Another speciality of Almaty is big apples which are available in Green Bazar. 

FYI Green Bazar keeps its SHUTTERS DOWN ON MONDAYS. 

We grabbed some stuff as samples to taste and confirm the real reason of they being so very famous. We tried them afterwards and all of the myths proved to be true. 

The last part of the day's travel needed to have an end with a dinner. We went back again to Arbat Street to see the night-life there. People throng around the place in the evening till night. There are joints to have coffee, snacks and meals along the road. Sophisticated garment shops overlook Arbat Street. Young singers with monotony of their tunes keep on buzzing around the place incessantly. A crowd of passing people stop in front of them. Rarely, some put a formidable coin in the music-instrument box. 

After being bored to the songs in Kazakh languages We went in to Degirmen again to have our dinner. 

Paying the cheque when we were again on the street to walk back to our apartment, the mercury was drastically falling. We needed to put our hands in the pockets of our puffed jackets as the cold had started to prick any open space on skin. 

We fell asleep early because the next two days will be the most exquisite days of our trip with the Viator in Almaty and we needed to catch the bus as early as 8 in the next morning.

….Continued

---

 Click here for the Vlog:Almaty:Episode 2

Alluring Almaty: Episode 1

The episode will run really dry without any written narrative packed with the vlog. 

It is sheer negligence or saturation, I presume, of my own mind affected by daily preoccupations to survive that had driven my creative abilities to the Horse Latitudes where there was no wind to blow out a narrative with the decent flow of the desired words to share with all the pictures in my mind, apart from the stills and movies shot from the location where we had been to spend a week of the festive vacation in Bengal

It would be very irresponsible of me if I miss to mention that before leaving India to reach Almaty,

*one must install  

1. Google translate

2. Yandex go

3. 2GIS maps.

For Google translate, to use it even offline the necessary action to be taken is that, 

**one must download the Russian and Kazakh languages. 

Remember that they are even poorer in understanding English language than any common person in India. 

If you know either Kazakh or Russian language, then I must say a potential opportunity is awaiting you in Almaty.

The flight of Air Astana took off from Delhi. All I could see through the window the pallor of smog looming large on the city. The level of air pollution can easily be gauged from above. I have heard that the children are happy with their long holidays in the city, and parents, exasperated, however the breathing-system-oriented diseases and the effects of polluting elements are heavy on the nervous system of the children. I could realize that Zen Alpha in the capital city is under a real threat from an unseen monster. 

As the flight was smoothly cutting through the throng of cloud, without facing any turbulence, I turned busy exploring the screen in front of me. However, I was distracted badly by the exotic sight through the tiny window of the airplane. Air Astana provides its valued customers with a nice little hamper that may prove useful to any traveller at any point of time. My son was occupying the window seat making no use of the best advantage -- the view through it. He was more interested in the movie in front of him. I coaxed him a swap to which he agreed, finally. And as I my tiny phone was extending its abilities to its farthest stretch with its commonplace lens provided, the hostess served us the lunch. The luncheon was bellyful. As I was licking my lips with the awfully good taste of the palak paneer, in consummate camaraderie of a wink of whisky, suddenly I was drifted by the marvel of the brown, steep and jagged mountain range of the Karakoram. The entire range is quite devoid of any vegetation. The sharpened mountain tops were so very thin that they may split though the hardest of objects with one blow. This continued for almost the entire stretch the only shift being that the Karakoram was followed by the Hindukush. A part of the Hindukush was defined with a sharp line that separated the stretch that was full of snow and without snow. Once the snow-capping had started, it never ended till we reached the city of Almaty which it self is entirely surrounded by the Trans Ily Alatau Range, a chunk of the infamous Tien Shan mountain range. When the gate of the flight opened and we kept our feet on the foreign land a gush of wind told us that the temperature there was less than 10 degrees Celsius and we need to put on the warmers immediately.

Visiting Almaty requires NO PRIOR VISA. IT IS ON ARRIVAL AND FREE FOR TWO WEEKS. 

Almaty airport is a small airport where there was almost no one but the boarders in that flight that reached the land. After getting off the flight and clearing off the frisking and immigration. we were given an opportunity to avail a free local mobile SIM card which may instantly be registered on our mobile phone against our passport details. This SIM Card provided us 1GB of free data and quite a good calling time.

THIS IS VERY ESSENTIAL BECAUSE INTERNATINAL ROAMING MAY NOT WORK AT SOME PLACES. For directions and language translations and booking the cabs one will feel helpless for not availing this facility. We did take it and throughout the trip it was a real help.

Osman, the owner of the apartment, was waiting for us to pick us up and reach the apartment that Indrani had booked through booking.com. The details of her card needed to be given while booking the apartment, but no money was debited from there. Osman informed us that in Almaty booking.com may take the card details but according to the government policies no money can be deducted from the account. The only way Booking.com and the similar travel sites may get the commission is that the person who gets the money gives them the commission. These third party sited cannot debit any single amount from anyone’s account. What he had told us proved to be true as we cancelled our booking and directly rescheduled our stay with the Airbnb apartment owned by Osman and his company.

It took us half-an-hour to reach there. The apartment was around 400 sq ft. with a good size washroom and a open kitchenette. For living a household life it was well-furnished and well equipped apartment.

 The only thing that proves to be essential here is to carry one

INTERNATIONAL PLUG CONVERTER/ADAPTER.

The temperature outside was around 6 degrees when we had some hot cup noodles as our dinner and went off to sleep because last morning, we had to wake up too early at 4am to catch our flight to Delhi from Kolkata.

It is highly suggested that while booking the flights, to and fro, one must maintain the gap between the domestic and the international ones at least of four hours. Many things may happen in between among which the vital one the change of Terminals in Delhi. T1-T2 and T3 all are located at a distance of at least 8 kilo meters from one another. This will take one at least half an hour to reach from one to the other, if there is a change. This change may happen even in the last hours.

With the finest memories of snow-capped mountains almost licking the bottom of our flight we went off to sleep wondering how could Alexander cross such a terrific terrain which appears almost impossible to cross as the stretch expands through almost 300 sq kilometres splitting apart Asia and Europe!

 Eyelids were heavy and in my dreams I could see myself in armours with a straight-sword and a spear, standing on a mountain top on a black-horseback, watching the land of the Indics to invade…..

 (continued…)

Click here for : Vlog: Episode 1

কেলেংকারিয়াস- পুলুদা ভার্সাস বাবু (via মাণিক বাবু)

(চরিত্রলিপি:

বাবু: সন্দীপ রায়

মাণিকদা: সত্যজিৎ রায়

লিখছেন: সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় তাঁর ডায়েরী-তে)

 ৮. ১.৯০

 আমাকে মার্টিন যা বলেছে তাতে জেনেছি বাবু 'শাখা প্রশাখা'র জন্য আড়াই লাখ টাকা নিচ্ছে। অন্যান্য টেকনিশিয়ানদের সঙ্গে কথা বলে, তাদের খণ্ড খণ্ড গল্প জোড়া দিয়ে যা দাঁড়াচ্ছে যে তারা যা পায় তার তিনগুণ হিসেবে টাকা নিচ্ছে। (অবশ্য তাতেও বাবুর আড়াই লাখ হয় না)। এও জানলাম, এই বাজেট দিতে মাণিকদাকে তিনদিন ধরে Persuade করতে হয়েছে।

মাণিকদা আমাকে যা বলেছিলেন তা হল দেপাদু মাণিকদাকে অফার দিয়েছিল, মাণিকদা যে বাজেটে ছবি করেন, সেই বাজেটে একটা ছবি করে দিতে এবং এ জন্য মাণিকদা equal partner হবেন। এই বাজেট বাংলা ভাষায় তোলা ছবির জন্যে অস্বাভাবিক ভাবে inflated। অন্যায়টা হচ্ছে আমাকে বিদেশি ছবির ক্ষেত্রে যা fair তা না দিয়ে অনেক কম টাকা দিচ্ছে। আমি 'লা নুই'তে দশ হাজার টাকা per day নিয়েছিলাম। বাংলা ছবিতেই আমার রেট 5000 per day। এরা যা তাতে দাঁড়ায় 7000 per day। আমার টোটাল টাকা স্থির হয়েছে ১ লাখ ২০ হাজার টাকা। স্থির কিন্তু French Co করেনি। স্থির করেছে বাবু, যে নিজে ২১/২ লাখ ও যার স্ত্রী ১/২ লাখ নিচ্ছে। যাদের কেউ চেনে না, অন্তত আমার চেয়ে বেশি চেনে না। এখন মাণিকদার ছবি আমি পয়সা না দিলেও করব। কিন্তু এত exploitation- এবং তাও মাণিকদা নয়।

মাণিকদা বাবুকে দাঁড় করানোর জন্যে কী না করছেন। গুপী বাঘা 3rd part লিখে দিলেন, তার গানও music করে দিলেন- costume করে দিলেন, Set এর sketch ও বোধহয় করেছেন। অন্তত Active help তো নিশ্চয়ই করেছেন। এর পরে ওর লোকজন মন্ত্রীকে ধরে ২৮ লাখ টাকা পাইয়ে দিয়েছে ছবি করার জন্যে। এসব সুবিধে অন্য কোনও director-ই পায় না, মাণিকদাও পাননি। এতে করে বাবু শুধু খঞ্জই হচ্ছে না, বাবুর চরিত্রে ক্ষুদ্রতার দোষ লাগছে- কোন প্রায়শ্চিত্তে তা কাটবে জানি না। 

আমার remuneration নিয়ে আমি দু'-একটা কথা Production-এর লোকদের জানানোর পর থেকে বাবু, বুনি, বউদি এমনকী মাণিকদারও ব্যবহার বদলে গেছে আমার সম্বন্ধে। কেউই বুঝতে দিচ্ছেন না, মাণিকদা তো নয়ই। কিন্তু অন্য তিনজনের ব্যবহারে যেন বোঝা যাচ্ছে।

 হয়তো আমার observation ভুল। ভুল হলে খুশি হব। সত্যি হলেও কিছু করার নেই। আমি দুর্ব্যবহার করে ছোট হতে যাব না। মন একটু ছোট হয়ে যা-ছোট মনের মানুষ দেখলে, এই যা। আর মাণিকদার সঙ্গে কাজ করার যে আনন্দ, তার যেটুকু shot-এর বাইরেও উচ্ছ্বসিত হয়- সেটুকুও শুকিয়ে যায়। নিরানন্দের মধ্যে মন চলে যায়।

 Collcted from the diary of Soumitra Chattopadhyay

Collected by: Amit Ranjan Biswas

Published on 07.09.2025 Robbar (Sambad Pratidin)

 

টেনিদা অন দ্য রকস!!! (রকবাজ টেনিদা)

 

- টেনিদাকে প্যালা জিগ্গেস করল,

-  -আচ্ছা টেনিদা, এই যে তুমি সব সময়ে রকে আড্ডা দিচ্ছ, এর ইংরেজি ট্রান্স্লেশন কি হবে?

-       -কেন, ভেরি সিম্পল!  

-       -তাই?

-       -হ্যাঁ

হাবুল বলল,

-       -কও দিনি দেহি, কি হইব!

-       -এই তোরা আমকে কি মনে করিস! এরকম মেফ়িস্টোফ়িলিস সহজ প্র্শ্নের উত্তর দিতেই আমার লজ্জা করছে! এটা একটা আমাকে দেওয়া ট্রান্স্লেশনের মত যোগ্য প্রশ্ন হল?

ক্যাবলা বলল,

-       -চার বার মাধ্যমিকে ব্যাক পেয়েও যখন লজ্জা পাও নি, তখন আর এইটুকুতে লজ্জা না পেয়ে বলেই ফেল।

-       -আমাকে খোঁটা দিলি তুই, ক্যাবলা? গুরুজনদের এভাবে অপমান! বাংলার ঘরে ঘরে মা, কাকিমা, মামিমা, জেঠিমা, দিদিমা, ঠাকুমা কʼজন মাধ্যমিক কেলাস অব্দি পড়েছে র‍্যা! অথচ দ্যাখ, তাঁরাই আমাদের জীবনের শ্রেষ্ঠ শিক্ষক! আমি তাই তাঁদের দেখে অনুপ্রাণিত! টুক করে মাধ্যমিক পাশ করে ফেলা মানে এনাদের অপমান করা। তাই আমি ইচ্ছে করে ফ়েল করি। তুই শুধু সব ক্লাসে ফ়্রার্স্ট হোস! সেলফ়িশ! স্যাকরিফ়াইসের তুই কি বুঝ্বি?

-       -ফ়েল করে, স্যাকরিফ়াইস!!!!!  

-       -হ্যাঁ, হ্যাঁ, না তো কি! আমি যে কিছু জানি না তা নয়, ইচ্ছে করে নিজের বিদ্যা ঢাক পিটিয়ে জাহির করতে যাই না, যে টপাটপ পাশ করব।

-       -অ!!! তা বেশ, তাইলে এহন কও, হেই ট্রান্স্লেশনের উত্তর কি হইব!

-       -কেন? -- টেনিদা অন দ্য রকস!

-      -এ‍্যাঁ??????? টেনিদা অন দ্য রকস !!!! আরে ʼরকʼ মানে তো পাথর, শিলা।

-       -আরে এ রক সে রক ন‍য়, এখানে রক মানে বাংলা রক।

-       -অ, তা তুমি আবার কবে থেকে বাংলা ব্যাণ্ড নিয়ে পড়লে?  

-       -হতভাগা, এ রক মানে বাংলার পাড়ার রক।

-       -ও

-       -আচ্ছা, বল দেখি, কেমন পারিস, ʼওই বেড়ালটি টেবিলের ওপরে আছেʼ, ট্রান্স্লেশনে কি হবে?

-       -কি হইব?

-       -দ‍্য ক্যাট ইজ় অন দ‍্য ঠেবল।

-       -হ্যাঁ। তার সাথে রকের কি সম্পর্ক?

-    -মাথায় এরকম গোবর নিয়ে যে কি করে ফ়ার্ষ্ট হোস কে জানে! এটা স্যাম্পেল বা রেফ়ারেন্স বা এক্সাম্পল। ঠিক ওরকম ভাবে এই টেনি শর্মা যদি রকে বসে থাকে তাহলে কি দাঁড়ায়? – টেনিদা অন দ‍্য রকস।

-       -ওই জ়ন্যই তোমার ট্রেন টা ক্লাস টেনে-ই দাঁড়ায়ে গেসে।

-       বেশি ডেঁপোমি করলে, মারব টেনে এক চড়….

*****

না নারায়ণ গঙ্গোপাধ্যায় এটা লেখেন নি। আমি বেমক্কা স্বপ্ন দেখছিলাম।

রোববার দুপুরে মটন-ভাত-আমের চাটনি সাঁটিয়ে ভাত-ঘুমে এই স্ৱপ্নটা দেখ্ছিলাম, সেটা ভেঙে গেল।

 

কি আর করি, কোনো কাজ নেই সেরকম! ভাবলাম যাই, বেরিয়ে এট্টু আঁতলামি করে আসি। আঁতলামো করার জায়গা কলকাতায় আর কটাই বা আছে বলুন! সবই গেছে। তবে কিছুটা হলেও পড়ে আছে সেই একাডেমি অফ ফাইন আর্টস-রবীন্দ্রসদন চত্বর। বৃষ্টি ভেজা একটা দুপুর। একদম হাত-পা-ঝাড়া হয়ে বেরিয়ে পড়লাম। 

 

অ্যাকাডেমির সামনে গিয়ে দেখি ফ়ুল টেলিপ্যাথি!!! কি কাণ্ড!!!!

সেদিন বিকেল তিনটের নাটকের নাম ʼটেনিদাʼ।

টেনিদাকে নিয়ে অনেক পরীক্ষা নিরীক্ষা হয়ে গেছে। খুব বেশি কিছু করা যায়নি। ওরকম টেক্সচ্যুয়াল কনটেন্টকে ভিস্যুয়াল কনটেন্টে  কনভার্ট করে সাকসেসফুলি নামানো কিন্তু মুখের কথা নয়। 

ভাবলাম অনেকরকম টেনিদা তো দেখলাম, এটাও দেখি, কেমন কি করেছে! টিকিট কাউন্টারে গিয়ে বহু পরিচিত সজলদাকে বললাম, 

- একটা টিকিট দিন। দেখে আসি। 

টিকিট কেটে ঢুকতে গিয়ে দেখি কি না আমাদের বহু পরিচিত দু-চারজন বন্ধুও হলের সামনে দাঁড়িয়ে। 

- কি ব্যাপার তোমরা এখানে ভরদুপুরে? 

- আমরাও টেনিদা দেখতে। 

- এটা খুব ফেমাস নাটক বুঝি? 

- না আমার এই একটু কাছেই প্রতি রোববার একটা পড়ানো থাকে। তার আগে একটু নাটক-টাটক দেখে নিই। 

সঙ্গে দাঁড়িয়ে আমাদের বহু পরিচিত মাস্টারমশাই ও  নাট্যজগতের ব্যক্তি প্রসেনজিৎ-দা (চক্রবর্তী)।

জিজ্ঞাসা করলাম 

- তুমিও কি দেখতে যাবে নাকি?

- অনেকদিন আগে দেখেছিলাম। যাই একবার সিলেবাস রিভাইজ় করে আসি।

 

নাটকের অ‍্যাডভার্টাইজমেন্টের ফ্লেক্সে আর থার্ড বেলের পোস্টার খুলে দেখলাম নাটক সম্পর্কে লিখতে গিয়ে দেওয়া আছে এটির পরিচালক হচ্ছেন অনির্বাণ ভট্টাচার্য। প্রসেনজিৎ-দাকে জিজ্ঞেস করলাম,

-  এই অনির্বাণ কোন অনির্বাণ? 

এখন ইন্ডাস্ট্রিতে অনির্বাণের ছড়াছড়ি। এ বলে আমায় দেখ, তো ও বলে আমায় দেখ! তার ওপর এই ʼঅনির্বাণʼ নামে আমাদের জেনারেশনে বহু ছেলে রয়েছে। একশো জনের মধ্যে তিরিশ জনের নাম হয় ʼঅনির্বাণʼ নাহলে ʼঅরিন্দমʼ তো হবেই। তা প্রসেনজিৎ-দা বলল যে এই অনির্বাণ হচ্ছে পুরনো অনির্বাণ। তখন মনে পড়ল হ্যাঁ ওই নামে একজন সৌম্যদর্শন পঞ্চাশোর্ধ ব্যক্তিকে আমি চিনতাম বটে, যখন এই নতুন অনির্বাণদের উদয় হয় নি। বুঝতে পারলাম যে এই অনির্বাণ কোন অনির্বাণ। ইনি বেশ কিছু টিভি সিরিয়ালে মাঝেমধ্যে মুখ দেখিয়েছেন। খুব সরল সাদা-সাপ্টাএকজন ব্যক্তি। 

যাই হোক নাটক দেখতে ঢুকলাম। এক্সপেক্টেশন লেভেল জিরো। কারণ স্থির বিশ্বাস, --

টেনিদাকে স্টেজে!!! অসম্ভব! 

আর সেটাই যেন সত্য প্রমাণিত হল পর্দা সরতেই। 

নাটকের শুরুতেই একটা shock! 

এ কি রে! টেনিদা বলতে যে বয়সের চরিত্রদের আমরা বইয়ে পড়ে এসেছি, নারায়ণ গঙ্গোপাধ্যায়ের অমর সৃষ্টি, তাদের সাথে কিন্তু স্টেজের চরিত্রগুলোর বয়স এক্কেবারে মেলে না!  আর সঙ্গে যিনি টেনিদা হয়েছেন, ( উদ্ভাস রায়) তিনি বেশ গোঁফ লাগিয়ে একটা পঁচিশ বছরের যুবক হয়েছেন। বাকিরা মানে হাবুল ক্যাবলা আর প্যালা ও তাই। আর যাই হোক এরা স্কুলে তো পড়ে না। তাই নিতে পারলাম না, প্রথম ধাক্কাটা।

সঙ্গে টেনিদার গলা আবার খুব মিহি। অভিনয়ে চিন্ময়-বাবুকে নকল করার প্রবণতা প্রকট। প্রথম অন্তত ১০-১৫ মিনিট টেনিদা-হাবুল-পেলা-কেবলাকে accept করে নিতে বেশ কষ্ট হল।  

 

কিন্তু বিশ্বাস করবেন কিনা জানিনা, এমন তাদের অ্যাক্টিং স্কিল এবং এমন সুন্দর করে গল্পগুলোকে বাঁধা হয়েছে, এমন ঝরঝরে ও সাবলীল যে না হেসে আর আগে থেকে ভেবে আসা ধারনাগুলো ফেলে না দিয়ে থাকা গেল না। ওদের সবাই কেমন যেন নিজের অজান্তেই মনের মধ্যে জায়গা করে নিল। কখন যে অ‍্যাকসেপ্ট করে নিলাম, বুঝতে পারলাম না ঠিক। 

 

সরল, নির্জলা, নিপাট অভিনয়। এক ঘন্টা কুড়ি মিনিট কেউ বুঝতেই দিলেন না যে কোথা দিয়ে কিভাবে কেটে গেল। চোখ বা কান সরালেই দারুন মিস! 

 

মূল গল্প অবশ্যই ʼকম্বল নিরুদ্দেশʼ, নারায়ণ গঙ্গোপাধ্যায়ের উপন্যাস্বরূপ। কিন্তু সেটাকে নির্ভর করে পুরো নাটকটা রচিত হয়নি। ওটা শেষে আনা হয়েছে। নাহলে নাটকটা শেষ করা যেত না। নাটককার উজ্জল মন্ডল বেশ পড়াশোনা করে, বুদ্ধি খাটিয়ে অনেকগুলো গল্পকে একসাথে বেঁধে এবং তার সাথে আবার একটা টেনিদার ছোট্ট প্রেমের টাচ দিয়ে যেভাবে টেনিদাকে নতুন করে আমাদের সামনে তুলে ধরেছেন তা সত্যিই প্রশংসনীয়। 

 

তবে নাটকটার মধ্যে কিছু জিনিস একটু চোখে- কানে লেগেছে। সেটা নিয়ে ভবিষ্যতে ভাবনা চিন্তা করার অবকাশ আছে বলেই আমার মনে হয়। যেমন যিনি ক্যাবলা-র পিসেমশাই-এর চরিত্রে অভিনয় করে টেনিদা কে গল্পের ফানুস বোনার লেভেল, যাকে আমরা রোয়াকি ভাষায় ʼঢপʼ বলে থাকি, সেটা ছাড়িয়ে যাচ্ছিলেন, বাঘের দুধের দই খাবার গল্প বলে, তিনি বাকিদের তুলনায় অভিনয়ে একটু কাঁচা মনে হয়। সেখানে এত ভাল দৃশ্যটা একটু ধাক্কা খেয়েছে। সকলে হেসেছেন, হাততালি দিয়েছেন স্ক্রীপ্টের জোরে,  অভিনয়ের জন্য নয়। ফলে এই পর্যায়ে নাটকটা যে উচ্চতায় উঠেছিল এবং চলছিল, সেখান থেকে একটু নেমে আসে। কম্বলের চরিত্রে যে বাচ্চাটি অভিনয় করেছে অবশ্যই  প্রশংসার যোগ্য। কিন্তু সে এখনো স্টেজের আড় ভাঙতে পারেনি। সেই আড়ষ্টতা বা জড়তা যত শীঘ্র সে কাটিয়ে ওঠে নাটকটার জন্য ততই মঙ্গল।

 

দ্বিতীয় খেয়াল করার বস্তু হচ্ছে যে ডায়লগগুলো অবশ্যই পরিচালক এবং যে অভিনেতারা করছেন তাঁরা জানেন যে কোথা‍য় কোথায় অডিয়েন্স হাসবে বা হাততালি দেবে। সেই জায়গাগুলোতে বাস্তবতা যতটাই স্বয়ংক্রিয়তা বা ফ্লো দাবী করুক না কেন, সেটা এড়িয়ে গিয়ে ওই সময়টুকুর মধ্যে পরের ডায়লগটা বলা যাবে না। অন্তত কোন একজন অভিনেতাকে ওই তিন চার সেকেন্ডের জন্য একটা সাইলেন্ট রিঅ‍্যাকশন বেছে নিতে হবে যাতে দর্শক রিঅ‍্যাকশন দেওয়ার জন্য সময় পান। কোনো ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকও নয়। দর্শকদের হাসতে দিন, তার পরে যৈন নেক্সট ডায়লগটা ডেলিভারড হয়। তিন চারটে এরকম জায়গা আছে যে আগের ডায়ালগে অডিয়েন্স-রিঅ্যাকশনের জেরে পরের গুরুত্বপূর্ণ ভয়লগ হারিয়ে গেছে ।

 

আমি এই নাটকের যে শো-টিতে কাকতালীয় ভাবে ঢুকে পড়েছিলাম সেটি নাটকটির ৭৬ তম শো ছিল। কোভিড না থাকলে এতদিনে এটি একশো ছাড়িয়ে যেত। যাঁরা আগেই নাটকটা দেখেছেন, যেমন প্রসেনজিৎ-দা, কমল-দা (কমল চট্টোপাধ্যায়, সেদিন পরের নাটকটাই ওনার), নাটকটা দেখে বেরিয়ে তাঁদের জিজ্ঞাসা করলা যে কেমন লাগলো,

দুজনে আলাদা করে মোটামুটি একই কথা বললেন যে আগের থেকে অনেক বেশি সুন্দর, পরিণত ও টাইট হয়েছে। আমি আগে দেখিনি। প্রথম দেখলাম এবং অভিজ্ঞতা অনুসারে একজন খুব সাধারণ অডিয়েন্স হিসেবে এখানে দশে আট দেওয়াই যায়।

 

এই নাটকের পরের শো-টি কবে-কোথায় হবে তা এখনো ঘোষণা করা হয়নি। তবে ʼদৃশ্যপটʼ-এর একটা ফ়েসবুক পেজ আছে। সেখানে লক্ষ্য রাখলেই আমরা জানতে পারবো যে এই নাটকের পরের শো কবে কখন কোথায় হবে।

 

নাটকের কোন চরিত্রে কে অভিনয় করেছেন তা এখানে দিলাম। টনিদার চরিত্রে উদ্ভাস অসামান্য। তবে এঁদের মধ্যে অভিনয়ে সবাইকে ছাপিয়ে গেছেন নাটককার নিজে,হাবুলের চরিত্রে অভিনয় করে। উজ্জ্বল মণ্ডল।

 

এরকম নির্মল হাসির নাটক বহুদিন পরে দেখলাম, যাতে মানসিক জটিলতা নেই, সম্পর্কের টানা-পোড়েন নেই, কোন গভর্নেন্স নেই, কোন পলিটিক্সের ছায়া নেই, কোন সোশ্যাল মেসেজে নেই। 

 

অনেকে বলতেই পারেন -- ও বাবা! নাটকে মেসেজ নেই, নাটক নিয়ে ছেলেখেলা হচ্চে! অ‍্যাঁ? এরকম একটা স্ট্রং মিডিয়ামের এ‍্যাক্কেরে এরকম, অপব্যাবহার!  এইসব ছ্যাবলামি নিয়ে আবার নাটক হয় নাকি!! 

কিন্তু, যারা নির্মল হাসির মানে জানে না সে সব শত্তুরের মুখে ছাই!! 

 

আসলে আমরা জটিল হতে হতে এমন জায়গায় পৌঁছে গেছি যে আমরা সরল, সাদাসিধে, সোজা সাপটা কিছুই আর পছন্দ করি না। সবকিছুর মধ্যেই একটা পচা টকটক গন্ধ খুঁজি। 

সুকুমার রায় আমার কাছে বিশ্বের শ্রেষ্ঠ কবিদের মধ্যে একজন। কারণ, তিনি অ‍্যাবসার্ডিটির আড়ালে যে বাস্তবতা আর জটিল মানব মনস্তত্ব-কে কেচে-ধুয়ে দিয়েছেন, তা বুঝতে গেলে হুঁকোমুখো হলে চলবে না, পাতি পাগলা দাশু হতে হবে। তাই তাঁর মনে এরকম সবেতে অকারণে খুঁত খোঁজা মানুষদের জন্য এই লাইনটা বেজে উঠেছে:

আকাশের গায়ে নাকি টক টক গন্ধ! 

 

দৃশ্যপটের ʼটেনিদাʼ নাটকের মধ্যে কোন ʼটকʼ নেই। আছে শুধুমাত্র অদ্ভুত সরল, নির্মল মিষ্টত্ব। সবাইকে নিয়ে হই হই করে দেখতে যাওয়ার মত একটি নাটক এটি। 

 

মঞ্চে চরিত্ররা:

টেনিদা: ঊদ্ভাস রায়; হাবুল উজ্জ্বল মণ্ডল; প্যালা: উৎসব রাউত; ক্যাবলা: অত্রি ভট্টাচার্য; নিশা: তারাশঙ্কর ভ্ট্টাচার্য; কালী: প্রদীপ কুমার কাহালি; মেশো: পার্থ প্রতীম নাথ; দস্যি: সাহানা সেন; ঝুমকো: মধুমিতা; বদ্রি বাবু: রিষভ মান্না; লতা: পিউ কুণ্ডু; পাতা: পৃথা রায়চৌধুরী, ভজা: সন্দীপ সাহা; গজা: তুহিন কুমার ভট্টাচার্য; সাধুবাবা: অনির্বাণ ভট্টাচার্য; পুলিস অফ়িসার: গৌরব দাশগুপ্ত; কম্বল: দেবাংশু্

মঞ্চের পিছনে অদৃশ্য চরিত্ররা:

 

নাটককার: উজ্জ্বল মণ্ডল: আলো: কল্যান ঘোষ; পোশাক: উৎসব রাউত; সাজসজ্জা: শেখ ইসরাফ়িল; আবহ: সন্দীপ সিংহ; মঞ্চসজ্জা: পার্থ মজুমদার; গানের কথা: আকাশ চক্রবর্তী; কণ্ঠে: সপ্তক (সানাই) দাস।